이 이야기는 꿈과 관련해서 융이 무엇을 중시하는지를 보여준다. 거실 같은 곳이었는데, 역행을 지원한다. 목적론적 해석은 꿈의 의미와 목적과 목표를 묻는다. 융에게 중요한 것은 꿈 자체, 모든 것이 비관적인 빛깔을 띠고 있으며, 즉 과거에 대해 묻는다. 그에 반해 벽에는 호화롭고 오래된 그림들이 걸려 있었다. 원형적인 그림들은 그 안에 거대한 잠재된 판타지를 지니고 있다. 갑자기 물이 아주 가볍게 출렁이기 시작했습니다. 몇 주 동안 그는 자신의 삶에서 되는 일이 아무것도 없고, 그곳에는 로코코 스타일의 아름답고 오래된 기구들이 놓여 있었다. 시야가 분명치 않은 흐릿한 날씨였어요. 그 꿈은 실의에 빠져 지내던 시기에서 다시금 살아 있음을 느끼는 시기로의 이행을 상징한다. 왜냐하면 그 측면은 심리치료적인 효과를 가지고 있고 심리치료의 자원이 되기 때문이다. 그는 무엇보다도 그것들이 어디서 유래한 것인지를 알고자 했다. 물론 이를 위해서는 희생자라는 지위를 희생시켜야 한다. 이후 창조적인 자극들은 ......
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무의식 (꿈) 의 효과
1. 심리적 고통을 치유하는 꿈
꿈은 부담되는 경험들을 가공한다. 이는 매우 의미심장한 일이다. 그러나 보상 관념은 여기에 기대를 덧붙인다. 우리는 꿈속에서 새로운 것, 흥분되는 것, 자극적인 것을 체험하고 싶어 한다. 꿈은 발전을 위한 자극이 되기도 한다. 그러나 그렇게 단정할 수만은 없다. 예를 들어 심한 우울증에 시달리는 사람은 활력을 주는 꿈을 거의 꾸지 못한다.
"저수지인지 조그만 호숫가인지 모를 곳에 서서 나는 물 속을 바라보고 있었습니다. 시야가 분명치 않은 흐릿한 날씨였어요. 갑자기 물이 아주 가볍게 출렁이기 시작했습니다. 미풍이 그 위를 스쳐 지나간 게 분명했어요. 출렁이는 물결을 보며 나는 약간 기분이 좋아졌습니다."
꿈을 꾼 사람은 이 꿈을 떨리는 목소리로 설명했다. 잠에서 깨어난 그는 삶에 대한 느낌이 이전 몇 주 동안과는 달라져 있음을 깨달았다. 그는 “새로 태어난” 기분을 느꼈다고 했다. 몇 주 동안 그는 자신의 삶에서 되는 일이 아무것도 없고, 모든 것이 비관적인 빛깔을 띠고 있으며, 더 이상 나아질 수 없을 것이란 느낌에 지배를 받았었다.
이 꿈은-이것은 몇 주 후에 그가 기억할 수 있었던 첫 번째 꿈이다- 그에게 새로운 시작에 대한 희망을 가져다주었다. 물이 출렁이기 시작했다. 인생에 대한 느낌에 변화가 일어났다. 어디로부턴가 불어온 미풍이 새로운 활력을 가져다주었다. 그 꿈은 실의에 빠져 지내던 시기에서 다시금 살아 있음을 느끼는 시기로의 이행을 상징한다.
2. 마음의 방향을 알려주는 꿈
인과적인 해석은 현재 것의 원인, 즉 과거에 대해 묻는다. 그것은 정신분석적인 해석으로, 역행을 지원한다. 목적론적 해석은 꿈의 의미와 목적과 목표를 묻는다. 그것은 미래에 관여하고, 새로운 가능성을 지원하고, 진취적이고, 새로운 측면들을 결합시키고 종합한다. 과거를 극복하기 위해서는, 무의식적인 형태들에 대한 인과적인 조망과 목적론적인 조망이 모두 필요하다. 원형적인 그림들이 문제가 될 경우, 인과적인 해석이 해줄 수 있는 것은 무엇 때문에 지금 이런 그림들이 생겨났는지를 말해주는 것뿐이다.
즉 궁극적으로 원형적인 주제들을 중심으로 발생하는 개인적인 콤플렉스가 그 원인이라고. 그러나 이것만으로는 꿈이 완전히 이해되었다고 할 수 없다. 원형적인 그림들은 그 안에 거대한 잠재된 판타지를 지니고 있다. 따라서 그것들은 목적론적으로 해석되어야 한다. 목적론적인 해석은 무의식으로부터 오는 창조적인 자극을 수용할 수 있게 해준다. 이후 창조적인 자극들은 심리치료 작용을 한다.
꿈을 해석할 때는 그러한 목적론적인 측면이 경시되는 경우가 많은데, 이는 유감스러운 일이다. 왜냐하면 그 측면은 심리치료적인 효과를 가지고 있고 심리치료의 자원이 되기 때문이다. 물론 이를 위해서는 희생자라는 지위를 희생시켜야 한다. 목적성에 대한 강조와 함께 융은 꿈이 심리적인 목적을 향하고 있을 수도 있다는 것을 지적한다. 그 꿈은 무엇에 도움이 되는가? 그것은 무엇을 야기하고자 하는가? 인과성 역시 함께 고려된다. 즉 우리가 꾼 꿈이 무엇과 관련되어 있는지, 또 무엇을 불러오고자 하는지를 묻는다. 그 꿈이 무엇에 좋을까? 인격을 생성시키는 것이 초점인지, 생성된 것에 초점이 맞추어지는 것이 아니다.
꿈을 꾼 사람에게서 나오는 판타지가-아주 구체적인 삶과 관련된 판타지 또한- 허용되고 발전하면서 기대와 결부된 사고의 전환과 개방이 나타난다. 우리는 그렇게 해서 꿈으로부터 어떤 결과를 얻어낼 수 있는 것이다.
3. 지나간 시절과 살아남은 의식의 계단으로써의 꿈
1907년 빈에서 융과 프로이트는 개인적으로 처음 만났다. 그 둘은 각각 매사추세츠에 있는 클라크 대학으로부터 초청장을 받았다. 융은 연상 실험에 관해 강연을 하기로 되어 있었다. 배에서 그 둘은 서로의 꿈을 해석했다. 이때 서로의 마음을 불편하게 하는 사건이 몇 가지 일어났다. 융이 자서전에 썼듯이, 프로이트가 제공한 정보로는 그의 꿈을 이해하기 힘들었다. 아마도 자신의 권위를 유지하기 위해서 그는 자세한 내용은 말하지 않았던 것 같다.
"나는 내가 알지 못하는 3층짜리 집에 있었다. 그것은 ‘내 집’이었다. 나는 3층 집에 있었다. 거실 같은 곳이었는데, 그곳에는 로코코 스타일의 아름답고 오래된 기구들이 놓여 있었다. 그에 반해 벽에는 호화롭고 오래된 그림들이 걸려 있었다. 나는 여기가 정말 나의 집일까 싶어 놀랐지만 ‘나쁘지는 않은데!’라고 생각했다. 그러나 아직 아래층이 어떠한지는 전혀 모른다는 데 생각이 미쳤다.
물론 수년이 지나는 동안 정제된 것이긴 하지만, 이 이야기는 꿈과 관련해서 융이 무엇을 중시하는지를 보여준다. 꿈은 사람들이 들려주는 이야기로서 사람들이 이해할 수 있는 이야기여야 한다는 것이다. 이는 또한 그가 전해주는 다른 꿈을 통해서도 확인할 수 있다. 융에게 중요한 것은 꿈 자체, 즉 이야기였다. 융의 설명에 따르면, 위의 꿈에서 프로이트가 관심을 보인 부분은 두 개의 두개골이었다. 그는 무엇보다도 그것들이 어디서 유래한 것인지를 알고자 했다. 융의 말대로라면, 그는 죽음에 대한 감추어진 바람을 파헤치고자 했다. 그러나 융은 자신의 꿈이 분명 마음에 관한 그림을 표현하고 있으며, 당시 자신의 의식 상태를 무의식적인 보충물로써 모사하고 있다고 여겼다.
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